Je m’intéresse depuis longtemps à l’application de la méthodologie de l’art comme un moyen – que je considère être égal à la science et à d’autres concepts explicatifs puissants – afin que nous comprenions ce qui nous entoure et ce que nous sommes.
—Carsten Höller

Gagosian a le plaisir d’annoncer Clocks, une exposition d’œuvres nouvelles et rarement vues de Carsten Höller. Occupant la galerie de la rue de Castiglione et la vitrine de la rue de Ponthieu, l’exposition se concentre sur la mesure du temps et son impact sur les façons d’être humain.

Höller intègre des procédures scientifiques à son travail d’artiste avec un humour ludique et parfois noir. De nombreux projets appartenant à son “Laboratory of Doubt” – des toboggans virevoltants aux lunettes à vision inversée – incluent des expériences déroutantes à mener soi-même.

“Je voulais réaliser l’horloge la plus compliquée sur terre”, déclare Höller à propos de Half Clock (2021). Dans cette sculpture en néon, trois sphères encapsulées de tubes d’éclairage incurvés représentent les secondes, les minutes et les heures. Le temps est indiqué par la division de la surface de chaque sphère en unités spatiales, elles-mêmes divisées en parties consécutivement réduites. Tandis que la moitié du temps n’est pas du tout représentée – comme l’indique le titre de l’œuvre – l’exactitude de l’horloge augmente avec chaque division ultérieure de l’espace.

Une autre œuvre en néon, Decimal Clock (2023), enregistre également le temps d’une manière inhabituelle; en appliquant le système décimal à un disque lumineux sans chiffre composé de vingt anneaux en néon bleu et orange, et représentant dix “heures” décimales, cent “minutes” décimales et cent “secondes” décimales. Ce calibrage revient à celui proposé lors de la Révolution française, nous rappelant que la variante à laquelle nous sommes habitués est une construction relativement maladroite.

Les panneaux de verre obscurci de Black Sliding Window (2023) marquent le temps en s’ouvrant à chaque heure, ainsi qu’à chaque fois qu’on s’en approche. Faisant du comportement du spectateur son sujet, l’œuvre établit également un lien explicite et actif entre la chronologie, le mouvement et l’espace.

Dans la vitrine de la galerie de la rue de Ponthieu est exposée Giant Triple Mushroom (2023), une sculpture de deux mètres de haut en aluminium polychrome. La forme de l’œuvre rassemble des coupes transversales agrandies de trois espèces différentes de champignons, dont l’amanite tue-mouches à chapeau rouge, reflétant la fascination de Höller pour l’idée que ce champignon notoirement toxique et hallucinogène a pu jouer un rôle dans le développement du chamanisme, et constitue donc un lien avec une ancienne culture proto-religieuse. Les trois espèces représentent également un temps d’évolution, puisque les différentes formes, couleurs et substances psychoactives de leurs fructifications ont très certainement évolué à partir de celles d’un ancêtre commun. Finalement, Giant Triple Mushroom fait écho à l’exploration continue de Höller sur le double et la rupture, et par conséquent, à la division et la subdivision du temps représentées dans ses horloges.
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